serg70p

    Лет пятнадцать назад чешско-британский публицист Бенджамин Курас*, обыгрывая теорию о происхождении всех славян из нынешней Богемии, написал, что русских всегда тянет на их прародину. Если русские не приезжают на танках и не занимают своим гарнизоном Прагу, то они приезжают на джипах и скупают Карловы Вары. Вполне возможно, что сама теория о месте появления славян близка к истине. Но она имеет косвенное отношение к тяге русских в Европу. Прародина славян вряд ли находилась на берегах Рейна или за Пиренеями, но в тех краях нас куда больше, чем в Богемии. И уж куда важнее переезда на Запад нескольких сот тысяч соотечественников стремление русских вернуть в Европу саму Россию.

  Однако наши советские кузены движутся в противоположную сторону. 

  Одни  ЖЖ-исты чётко отделяют русских от советских, другие категорически возражают против такого деления. За рубежом русско-советского противопоставления не существует. Точнее, его нет на уровне терминологии. Тут  все мы - "русские". Но помимо терминологии есть ещё реальность, данная в ощущениях. И на практике разница в отношении к русским и советским чувствуется очень хорошо. Например, она проявляется в восприятии европейцами русской и советской культуры.

( казалось бы, при чём здесь Каддафи? )( Read more... )

     

 
( Read more... )

Скандал вокруг поставленной на сцене Музыкального театра им. Станиславского и Немировича-Данченко оперы Бенджамина Бриттена «Сон в летнюю ночь» разгорелся задолго до премьеры, назначенной на прошедшее воскресенье, 10 июня. Озабоченные родители написали письмо, в котором утверждалось, что второй и третий акты спектакля, поставленного по мотивам одноимённой пьесы Уильяма Шекспира, «пронизаны развратными сценами совращений и призывов к сексу, пропаганды употребления алкоголя и наркотиков, мата, мочеиспускания на сцене».

После премьеры группа экспертов должна определить, есть ли в спектакле «Сон в летнюю ночь» признаки пропаганды наркомании и педофилии. «Согласно положению «О государственной поддержке театрального искусства в РФ» каждый театр самостоятельно формирует свою репертуарную политику. Театр им. Станиславского и Немировича-Данченко является сопродюсером проекта и вложил в эту историю свои, негосударственные, деньги. Международный контракт не предусматривает таких понятий, как экспертный совет, приёмка, поэтому мы можем пригласить экспертов только на премьеру», – объяснили в театре. А закрыть постановку можно вообще только по решению суда. Пока же на афишах спектакля значатся возрастные ограничения: он не рекомендован к просмотру детям до 14 лет.

Озабоченные сном — «Наша Версия»

ZAXID.NET 
===================================

Это всё униатские храмы. Показательно, что храмы латинского обряда данным прогибом не озаботились.

Сегодня утром моя внучка собиралась в школу. Работал телевизор. Вдруг по 1-му каналу стали вещать о сексуальных связях голливудских актеров, - кто кого, за сколько, просто на столе ли или на бильярдном столе.
Мне стало стыдно. Российское телевидение оскорбило меня.
Но девочка была занята собой и пропустила все это гнусности.
Однако миллионы детей постарше наверняка поглотили преподнесенные примеры и в объявленной путинским правительством борьбе за демографию это еще аукнется.
Пошляки! Кого они хотят воспитать?
Пропагандируя порок, они демонстрируют свое подлинное лицо.

Прошло три часа. Я занимался своими писаниями, и мне вдруг попалась вот такая история из моего двухтомника "Сталин. Судьба и стратегия".

"Начавшийся передел мира отразился в культуре и пропаганде. Сталин располагал возможностью директивно управлять и этой сферой, понимал ее огромное значение, и поэтому накануне войны образы войны и патриотов появлялись на киноэкранах, сценах, в песнях.
В 1938 году на сцене Большого театра была поставлена опера Михаила Глинки «Жизнь за царя». Теперь она называлась «Иван Сусанин». Пафос защиты Отечества и самопожертвования пронизывал ее. В подготовке оперы, как вспоминает сотрудник сталинской охраны А. Т. Рыбин, участвовали главный дирижер С. Самосуд, режиссер Б. Мордвинов, поэт С. Городецкий, писатель М. Булгаков, художник Н. Вильямс, балетмейстер Р. Захаров. В процессе подготовки возник принципиальный конфликт между театром и Комитетом по делам искусств: руководство Комитета было против финальной сцены, в которой хор и все герои поют «Славься!» царю.
«Разгоревшийся спор достиг Кремля. Послушав репетицию, Сталин удивился:
— Как же так, без «Славься»? Ведь на Руси тогда были князья, бояре, купцы, духовенство, миряне. Они все объединились в борьбе с поляками. Зачем же нарушать историческую правду? Не надо.
В первом варианте финала у Спасских ворот стоял макет памятника Минину и Пожарскому. Народ перед ними славил победу. Во втором варианте Минин и Пожарский выходили с народом из Спасских ворот. Посмотрев это, Сталин предложил, чтобы победители, в полном соответствии с историей, выезжали из ворот на конях. Дополнительно следовало поставить на колени побежденных шляхтичей, бросив их знамена к ногам победителей. Еще предложил сократить сцену, в которой дочь Сусанина Антонида и его приемный сын Ваня оплакивали на площади смерть отца. Сталин признал, что это — тяжелое горе, но оно — личное. В целом же весь русский народ одержал победу. Следовательно, пусть ликует, как победитель!» (Рыбин А. Т. Рядом со Сталиным. Записки телохранителя. С. 16—17).
Эти брошенные под ноги победителям знамена потом войдут в Историю на реальном параде 24 июня 1945 года.
В предвидении будущего Сталин явно превосходил свое окружение. Неудивительно, что он часто вмешивался в творческий процесс и поправлял, иногда жестоко, даже преданных режиму творцов. Особенно досталось Демьяну Бедному, история отношения с которым отражает перемены в культурной политике.
29 октября 1936 года на сцене Камерного театра появилась опера-фарс Д. Бедного «Богатыри». В ней он высмеивал русских богатырей, героев героического эпоса, и крещение Руси князем Владимиром.
14 ноября 1936 года вышло постановление Политбюро: «Пьесу «Богатыри» с репертуара снять, как чуждую советскому искусству». Кроме того, постановлением отмечалось, что пьеса «огульно чернит богатырей русского былинного эпоса, в то время как главнейшие из богатырей являются в народном представлении носителями героических черт русского народа».
Крещение Руси было названо положительным этапом в истории русского народа, «так как оно способствовало сближению славянских народов с народами более высокой культуры».

Ей-Богу, этот жестокий государственник понимал о человеческой природе немного больше, чем нынешние обитатели Кремля.
Чего в действительности стоят призывы укреплять семьи и рожать много детей?

В Америке нет понятия интеллигенции, там есть понятие интеллектуала. Чем отличается русский интеллигент от американского интеллектуала?
Русский интеллигент знает обо всем понемногу и способен поддержать разговор на любую тему в течение 20 минут, условно говоря, от ядерной физики до Гоголя, от футбола до космоса. Американец это сделать не способен, потому что американская система образования рассчитана на воспитание очень глубокого узкого специалиста. Он теряется, когда русский интеллигент начинает с ним говорить обо всем, но как только дело доходит до конкретной темы, американец идет гораздо глубже. И в этом большое отличие. Они готовят специалистов, мы готовим интеллигентов. И то, и другое по-своему имеет право быть, но это большая разница и надо понимать, на что заточена система образования. В Америке она специализирована, направлена на рынок, на рынке нужен глубокий специалист, а не человек, который умеет поговорить на любую тему. И в этом смысле складывается впечатление, что американцы – тупые. Они конечно не тупые, они образованы по-другому, они образованы в расчете на рынок. Рынок требует качества, не количество знаний, а качество знаний. И создается этот совершенно неправильный стереотип. Я преподавал в очень хороших американских университетах много лет. Когда появляются русские студенты или выпускники школ, на первых курсах они забивают американцев знаниями легко, а когда дело доходит до 3-4 курса, не говоря уже о дальнейшем, там американцы начинают очень резко обгонять, потому что наша система образования не очень рассчитана на воспитание критического мышления. Эти две системы образования не очень складываются, не очень похожи друг на друга и в результате взаимное непонимание начинает расти. 

Американцы считают русских очень образованными, очень знающими людьми, но не понимают, почему русские не знают глубоко многие вещи.
Николай Злобин: Русский интеллигент и американский интеллектуал | Мир - Общество - Аргументы и Факты

Оригинал взят у balzatul в Sapienti sat
UPD. Напомню символику "Общества Туле", немецкого оккультного и политического общества в Мюнхене, основанного немецким оккультистом Рудольфом фон Зеботтендорфом как мюнхенская ветвь Германского ордена (нем. Germanenorden), которое, кстати и предложило свастику как эмблему движения. Основной темой исследований общества было происхождение «арийской расы». В 1918 году для нужд Общества Туле фон Зеботтендорф приобрёл мюнхенскую еженедельную газету «Мюнхенер беобахтер» («Мюнхенский обозреватель»). (Позднее газета была переименована в «Фёлькишер беобахтер» («Народный обозреватель») и стала главным печатным органом НСДАП.)

Именно "Общество Туле" стало матерью и отцом как нацистского движения, так и Адольфа Гитлера. многие другие его члены стали позднее видными фигурами нацистского режима. Это Дитрих Экарт, Готфрид Федер, Ганс Франк, Карл Харрер, Рудольф Гесс, Альфред Розенберг, Юлиус Штрайхер. Программная книга Гитлера «Моя борьба» посвящена Дитриху Экарту, который учил Гитлера искусству публичных выступлений.
 

Напомню в этой связи старую публикацию Дмитрия Табачника "Черное солнце ненависти"

Театр "РУССКАЯ ОПЕРА" попал в, мягко говоря, трудную ситуацию. Подробно я уже об этом писал. 

В принципе, театр всегда был в трудной ситуации. Думаю, все понимают, что такое частное финансирование в российских условиях.)
Но, сейчас ситуация критическая. Те, кто захочет узнать подробнее, при этом желая помочь, смогут получить от меня разъяснения в личке.

Суть же такова, что театру, чтобы выжить и выпустить осенью долгожданную премьеру "Аскольдовой могилы", нужно минимум 2000 000 рублей. И взять их пока негде.
Мы предпринимаем все возможные усилия по поиску этих средств. И даже появилась реальная перспектива, что мы станем государственным театром. 
Но, вы прекрасно понимаете, что такие дела в высоких кабинетах не делаются быстро, а премьеру надо выпустить до конца года, и артистам и администрации надо что-то есть всё это время.

Поэтому, призываю всех жертвовать на наш театр кто сколько сможет! Подробнейший отчёт будет дан за каждую копейку!
Также, буду рад любым предложениям и советам, как всё это эффективнее организовать. 
Особенно важен отклик тех, кто знает наш театр и может свидетельствовать о нашем высоком профессиональном уровне!

Даёшь народный театр!!! -

UPD. Есть ещё номера кошельков на Веб-мани - R326189896596
U166779563232